L'idéal tactile au contraire tend à faire de chaque forme architecturale, picturale ou sculpturale une forme auto-suffisante, disconti¬ nue, qui n'empiète ni n'interagit avec les formes qui l'entourent et qui reste aussi indépendante que possible de l'activité projective du spectateur. Les cadavres étaient enveloppés dans des draps et placés dan… Ces différentes explications ne sont pas exclusives l'une de l'autre et peuvent chacune contribuer à rendre compte des remplois dans ce monument. On y voit en général le signe du changement d'affiliation religieuse de Constantin : la tradition chrétienne, notamment Lactance et Eusèbe de Césarée, rapporte que Constantin aurait eu une vision du dieu des chrétiens au cours de la campagne, et qu'il fut victorieux au pont Milvius grâce au signe de la croix qu'il avait fait inscrire sur les boucliers de son armée. P(io) F(elici) AVGUSTO S(enatus) P(opulus) Q(ue) R(omanus) Il fut placé près du Colisée et de la Meta Sudans, Constantin voulant associer son règne à celui de la dynastie flavienne qui avait érigé ces monuments[1]. Mais, bien que Constantin ait commencé à soutenir activement l'Église à partir de 312, le symbole du Dieu Soleil, Sol Invictus, continue de figurer en bonne place sur les documents officiels de son règne — notamment les monnaies — jusqu'en 324. Les médaillons proviennent d’un monument inconnu érigé pour Hadrien, les hauts reliefs d’un monument de Marc-Aurèle. Les Chrétiens n’étaient pas d’accord avec la coutume païenne d’incinérer les corps de leurs morts, c’est donc pour trouver une solution au manque d’espace et aux prix élevés des terres, qu’ils ont décidé de créer ces vastes cimetières sous terre. QVOD INSTINCTV DIVINITATIS MENTIS L'inscription principale était à l'origine en lettres de bronze. Il se trouve de nos jours dans le rione du Celio, l'ancienne route des triomphes. Dans les reliefs de l'Antiquité tardive, dont les reliefs de l'arc de Constantin sont le modèle, on assiste à l'apparition d'un nouveau réalisme de type tactile : la figure se trouve isolée comme dans une niche, les membres des figures et les plissés des draperies sont creusés d'ombres pro¬ fondes de sorte qu'une nouvelle continuité apparaît à l'avant de la surface, et non dans sa profondeur. Le principal élément de décor sculpté détruit est la frise qui devait courir tout autour du monument, symétriquement à la frise constantinienne, au sommet de la partie médiane, juste au-dessous de la corniche de l'attique. Télécharger cette image : Italie, Rome, l'arc de Constantin, bas-relief détail - EDX74W depuis la bibliothèque d’Alamy parmi des millions de photos, illustrations et vecteurs en haute résolution. Le bas-relief principal contemporain de la construction de l'arc est la frise à motif historique qui se déploie tout autour du monument en dessous des médaillons, à raison d'une bande au-dessus de chaque arc secondaire et sur les petits côtés de l'arc. Comme il est de coutume, l'ennemi vaincu n'est pas mentionné nommément dans l'inscription, mais seulement par une référence indirecte au « tyran », selon une terminologie qui, avec l'image d'une « guerre juste », justifie l'assassinat d'un dirigeant illégitime et donc la guerre civile déclenchée par Constantin contre son collègue Maxence. L'Arc de Constantin est le plus grand arc de triomphe antique qui nous soit parvenu intact. L'une des créations uniques de l'âge d'or de l'Empire romain est située près du majestueux Colisée. n'importe quels mots Néanmoins, les reliefs de la colonne Antonine et ceux des panneaux auréliens de l'arc de Constantin sont encore l'œuvre de maîtres de haut niveau […] Tuttavia i rilievi della colonna Antonina e quelli dei pannelli aureliani dell'arco di Costantino sono … Située à mi-chemin entre le Colisée et le Palatin, l’arc de Constantin est fièrement dressé. On invoque aussi parfois l'incapacité technique des ateliers romains de sculpture du IVe siècle de produire des œuvres d'une qualité comparable à celles du IIe siècle : le pillage des monuments antérieurs constituerait l'aveu implicite de cette infériorité artistique en même temps que la reconnaissance admirative des œuvres de l'époque précédente. L'une d'entre elles fut transférée pour être utilisée à la basilique Saint-Jean-de-Latran et remplacée par une colonne de marbre blanc. Dans le passage central se trouve sur chaque paroi un des grands panneaux de la guerre de Trajan contre les Daces. L'arc chevauche la Via Triumphalis, la route prise par les empereurs lorsqu'ils entrent dans la cité pour célébrer leur triomphe. 1 ) pour se rendre compte que l'artiste considérait qu'il avait pour tâche de réaliser une unité individuelle par l'entre¬ mise d'une composition centrale dans le plan. ], Il suffît d'un rapide coup d'œil [sur les reliefs de l'arc de Constantin] (fig. Les travaux de l’Arc La conception générale du monument, avec une partie centrale structurée par quatre colonnes libres (et non engagées comme sur beaucoup d'arcs) et un attique comportant au centre une inscription monumentale, est inspirée du modèle de l'Arc de Septime Sévère sur le Forum Romain. C'est sur cette façade aussi que se trouve représentée la bataille du pont de Milvius, avec l'armée victorieuse de Constantin et l'ennemi en train de se noyer dans le Tibre. Il a délivré la Ville de l'occupation et rétabli la paix. Les reliefs proviennent de monuments romains plus anciens ; le pourtour des arches et leurs pieds datent de Constantin. Personnalisez Vue de l'arc de triomphe de Constantin, à Rome de Montbeliard E. et décorez votre intérieur avec une reproduction d'art haut de gamme et réalisée en France. Les catacombes possèdent une multitude de galeries souterraines qui forment d’authentiques labyrinthes de plusieurs kilomètres, le long desquels des files de niches rectangulaires ont été creusées. L'idéal optique suppose une continuité entre les figures à l'intérieur du plan et trouve son expression achevée dans l'illu¬ sionnisme pictural. Description de l'arc de l'empereur Constantin à Rome. Il existe dans la plus ancienne Rome plusieurs variétés de ces portes magiques. Ils proviennent, de même que les deux bas-reliefs situés sur les parois du passage central, d'une grande frise célébrant la victoire sur les Daces. Certains auteurs ont suggéré que la partie inférieure de l'édifice remontait en fait à un monument antérieur, probablement de l'époque d'Hadrien plutôt qu'à la construction du IVe siècle. pp. Aujourd'hui indissociable du décor du Colisée, l'arc de Constantin aurait été, selon la légende, élevé en 315 pour commémorer la victoire de Constantin sur Maxence. REMPVBLICAM VLTVS EST ARMIS Les statues des prisonniers Daces viennent du forum de Trajan. La centralisation symétrique, qui n'est réalisable que dans le plan, y apparaît même poussée à l'extrême. Les figures de Trajan sur ces panneaux ont été retravaillées de la même façon que celles d'Hadrien sur les médaillons, pour les adapter au nouvel empereur. Arc de Constantin I- PRESENTATION GENERALE L'arc mesure 21 m de haut, 26 m de large et 7m de profondeur. Il possède trois baies : la baie centrale est la plus grande, avec 11,5 m de haut pour 6,5 m de large, tandis que les passages latéraux mesurent 7,4 m de haut pour 4,4 m de large. Il possède trois baies : la baie centrale est la plus grande, avec 11,5 m de haut pour 6,5 m de large, tandis que les passages latéraux mesurent 7,4 m de haut pour 4,4 m de large. La figure de l'Imperator, qui trône au milieu {fig. Elles permettent de dater l'arc de triomphe des decennalia de Constantin (dixième anniversaire de son règne, compté à partir de 306), qu'il célèbre à Rome lors de l'été 315. Il fut construit pour commémorer la victoire de Constantin au Pont de Milvius contre Maxence le 28 octobre 312. Dans les passages latéraux étaient placés huit bustes (deux par mur) qui ont été endommagés au point de ne plus être identifiables. Les reliefs, qui mesurent environ 2 m de diamètre, étaient encadrés de porphyre, qu'on ne retrouve que du côté nord de l'édifice. Il possède trois baies. Elle représente des épisodes de la campagne italienne de Constantin contre Maxence, en raison de laquelle on procéda à la construction du monument. Le portrait d'origine de l'empereur Hadrien a été retravaillé sur tous les médaillons de façon à représenter, du côté nord, Constantin dans les scènes de chasse et Licinius ou Constance Ier, père de Constantin, dans les scènes de sacrifice, et inversement du côté sud. [ Dans Die spàtromische Kunstindustrie, Riegl oppose la conception tac¬ tile (ou haptique ) à la conception visuelle (ou optique ) des œuvres et analyse la manière dont se constitue, tout au long de l'Antiquité, une spa-tialité spécifiquement tactile. Cette pratique n'est par ailleurs en rien exceptionnelle à l'époque, puisque de nombreux monuments élevés sous le règne de Constantin font aussi largement appel à des remplois : c'est le cas par exemple de la première basilique Saint-Pierre de Rome ou encore de nombreux monuments de la nouvelle capitale impériale, Constantinople. Sur la face nord, les médaillons présentent de gauche à droite : une chasse au sanglier ; un sacrifice à Apollon ; une chasse au lion ; un sacrifice à Hercule. De nombreuses sculptures furent prélevées sur des monuments du 2e s. et réemployées. Il a été commandité par Constantin 1er et construit par le Sénat romain en l'honneur de la victoire de Constantin 1er au Pont Milvius contre Maxence et pour commémorer ses 10 ans de pouvoirs. Les bases des colonnes sont ornées, de face, par des victoires, et sur les côtés par des captifs barbares et des soldats romains. Traduction : Mariélène Weber. Elle devait se trouver à l'origine sur le forum de Trajan ou dans les casernes de la cavalerie sur le Cælius. A paraître en français aux éditions Macula ] . On suppose que cette frise comportait elle aussi un cycle narratif sur la conquête du pouvoir par Constantin. Vous vous trouvez actuellement sur la grande image d'une fiche d'œuvres ou sur une de ses images associées. Chaque façade est flanquée de quatre colonnes corinthiennes supportant l’entablement dominé par l’attique, avec au centre de celui-ci la même inscription de chaque côté, dédiée par le sénat romain Constantin et à sa victoire sur le « tyran ». Il fut construit pour commémorer la victoire de Constantin au Pont Milvius contre Maxence le 28 octobre 312. Il est large de 13,50 mètres, haut de 15,40 mètres et profond de 4,75 mètres. Inauguré en 315, c'est le dernier de la série des arcs de triomphe à Rome. Sur le panneau de la largitio, le portrait du fils de Marc Aurèle, Commode, avait été effacé à la suite de la condamnation de sa mémoire (damnatio memoriae) par le Sénat en 193. Inauguré le 25 juillet 315 (date correspondant aux decennalia du règne de l'empereur), c'est le dernier de la série des arcs de triomphe à Rome, dans laquelle il se distingue par son utilisation systématique de réemplois (spolia) de monuments antérieurs. Cet arc, datant de l’an 315, est le plus vieil arc de Rome encore debout. L'arc mesure 21,10 m de haut, 25,7 m de large et 7,4 m de profondeur. Au Moyen Âge, l'Arc de Constantin est incorporé dans une des forteresses familiales de Rome. ARCVM TRIVMPHIS INSIGNEM DICAVIT. DOI : https://doi.org/10.3406/1895.1997.1229, www.persee.fr/doc/1895_0769-0959_1997_hos_1_1_1229. La plus grande se situe au centre et mesure 11,5 mètres de haut pour 6,5 de large. Inauguré en 315, c'est le dernier de la série des arcs de triomphe à Rome, dans laquelle il se distingue par son utilisation systématique de remplois (spolia) de monuments antérieurs. J.-C. pour commémorer la victoire de son frère Titus sur les révoltes juives commencées en 66 ap. Les personnages. L'arc de Constantin est situé à Rome et a été construit en 315 après JC. Le grands bas-reliefs, hauts de trois mètres, se réfèrent aux campagnes militaires de Marc Aurèle, qui se sont déroulées vers l’an 170. 171-176. Au sommet de chacune des huit colonnes encadrant les baies se trouve une statue de prisonnier dace, probablement prise au forum de Trajan. Il est notable que l'artiste a évité dans ce cas l'utilisation de l'iconographie du triomphe, probablement parce que Constantin ne souhaitait pas apparaître en train de triompher sur Rome. Elle est encore lisible grâce aux caractères en creux et aux trous de fixation qui subsistent. L'arc, recouvert de marbre du Pentélique, n'est composé que d’une seule arche contre trois pour les arcs de Septime Sévère et de Constantin par exemple. Ces huit panneaux, ainsi que trois autres conservés au musée du Capitole, proviennent d'un monument commémoratif célébrant le triomphe de Marc Aurèle en 176 sur les Sarmates dans la guerre de 169-175. Ce stade est marqué par une nette renonciation au réalisme. L'arc de Constantin est imposant : 21 mètres de haut pour près de 26 mètres de large et 7,5 mètres de profondeur. Cette partie de l'arc de Constantin a gardé son caractère plus que la plupart des autres monuments de ce genre, par la belle construc-tion de ses bas-reliefs et, ce qui est bien rare, par celle des statues placées au-dessus des colonnes. Il est composé de fragments prélevés sur des monuments plus anciens. Ces portes étaient placées soit à l'entrée de la ville, soit à l'entrée du forum. La dernière modification de cette page a été faite le 25 octobre 2020 à 10:53. Elle est divisée par quatre colonnes corinthiennes libres, en marbre jaune de Numidie (giallo antico). Vous trouvez les informations permettant d'identifier l'œuvre à laquelle se rapporte l'image (niveau d'attribution, nom de l'artiste, école, titre, numéro d'inventaire, fonds, localisation, titre de l'album, numéro de folio, extension du numéro de folio et situation dans l'album).