London, Royal Academy, Old Masters (1889) cat. . Â. Watteau, Four Studies of Hands, red, black, and white chalk, graphite, 15.3 x11.4 cm. Une autre jeune dame, assise à côté d’elle, attache à son corset une rose que vient de lui offrir une jeune personne agenouillée devant elle, et qui, chargée d’une corbeille pleine de fleurs, semble avoir mission d’en distribuer à toute la société. 2015 - Les Champs Elisées (Divertissements champêtres). London, British Museum. The histories of the two paintings were separate until the late nineteenth century, at which time each was bought by Lord Hertford and now both are housed in the Wallace Collection. Despite this unanimity of opinion, after the laboratory examination of the paintings around 2010, Christopher Vogtherr noted that x-rays uncovered many pentimenti in Les Divertissements champêtres, and the relative absence of pentimenti in Les Champs Elisées. It was at that time, when Watteau created his masterpieces "Conversations", "Divertissements champêtres" and "Fêtes galantes". London, British Museum. When Les Champs Élisées was sold from the de Morny collection in 1848, it … Private collection. . Antoine Watteau, Le Plaisir Pastoral, Chantilly, Musée Condé. Toward the center background of the painting, a couple relaxes on the ground, she with a shawl over her head, he recumbent and extending his arm in a mannered gesture behind him. Cohen, Art, Dance, and the Body (2000), 242-47. Nous les avons achetés ci devant 10,000 liv. Dacier, Vuaflart, and Hérold, Jean de Jullienne et les graveurs, 2: 35, 96; 3: under cat. Engraved. Vogtherr, Watteau at the Wallace Collection (2011), cat. . It was a pity that Waddesdon had not lent for comparison the pendant (the attribution of which to Watteau was also once questioned – by Ellis Waterhouse – probably unjustifiably) [5]. 391. Mais six autres groupes animent encore l’immense étendue du bois, et, par la diversité de leurs costumes et de leurs poses, forment avec les masses de feuillage et de verdure qu’ils coupent en tous sens, le plus délicieux contraste. window.print(); Les Divertissements champêtres. Paris, Musée Cognacq-Jay. ; 25 ¾ by 32 in. window.print(); Parmi les nombreux divertissements champêtres volontiers représentés par les peintres de fêtes galantes du début du XVIIIe siècle en France - à la tête desquels se situent Nicolas Lancret et Jean-Baptiste Pater, tous deux marchant dans le sillon d'Antoine Watteau - le jeu de … Dans des décors champêtres à la végétation luxuriante, Watteau met en scène le sentiment amoureux : danseurs, belles dames ou bergers s’adonnent à des divertissements ou à des confidences. Also the spectral figures and landscape in the right background of Divertissement champêtre may have been inspired by the Wallace Collection painting. . - L. 6 p. 0 p. 0 1.” Börsch-Supan, Antoine Watteau (2000), 95-98.    Les arbres sont vivement peints en décoration, le ciel léger avec des nuages argentés; partou/t une belle pâte, une touche spirituelle et une couleur pleine de variété.” The dancing couple is essentially the same in both versions, save that the pasticheur has changed the color of the shepherd’s costume. In 1975 the two large oils at the Wallace, “Divertissements champêtres” … . P66, fig. The hand holding a cane at the lower right of the drawing was employed for the man standing at the right of the painting. Antoine Watteau. This was the period of the birth of his masterpieces: the “Conversations,” the “Divertissements champêtres,” the “Fêtes galantes.” At a third auction, this in 1865,  the painting was bought by none other than  the marquess of Hertford! A travers de grands arbres, on découvre dans la campagne une belle fabrique qui par son voisinage, parait être dépendante du parc However, Jullienne commissioned an engraving after Watteau’s smaller version of the same composition, which he published under the title Les Champs Elisées, but this has caused additional confusion. His sale and others, Paris, July 29. Gétreau, “Watteau et la musique” (1987), 243-44. London, Wallace Collection. Fête galante mit Musikierenden an einer Dionysosbüste.    Cette charmante composition, analogue au tableau de M. le marquis Maison, en diffère cependant par le nombre de personages et les accessoires. Six of the seven adults in the foreground of Les Divertissements champêtres have counterparts in Les Champs Elisées. Only the figure at the left of this group is different: the figure is female in Les Divertissements champêtres, male in Les Champs Elisées. Les Divertissements champêtres (copy 1) Denison, Christopher Beckett . To our right of the dancing couple, a woman seated on the ground, watching them dance, can be traced to a drawing in the Musée Bonnat (Rosenberg and Prat 531). The intriguing question, of course, is which version was executed first. Bequeathed to Lord Hertford’s illegitimate son, Richard Wallace,1st Baronet, and then by descent to Wallace’s widow, Julie Amélie Charlotte Castelnau, who donated the collection to the nation in 1897. Les Divertissements champêtres. Aux pieds de la dernière de ces dames, est assis un troisième cavalier qui ne le cède en rien pour l’élégance et la bonne mine aux deux précédents. Antoine Watteau, Les Charmes de la vie (detail), London, Wallace Collection. 3 avr. At recent appearances at auction its attribution was sensibly downgraded to “a follower of Watteau.”. 402 (Antoine Watteau, Picnic Party, lent by Sir Richard Wallace). Une fête champêtre était une forme de divertissement populaire au XVIIIe siècle . The vielle player at the center of Divertissement champêtre reveals everything. London, Wallace Collection. Les Divertissements champêtres. He not only claimed that this was a painting by Watteau, but he maintained that the closely related version of the composition in Chantilly, Le Plaisir pastoral, was just a copy. The reclining man was based on a drawing in Munich (Rosenberg and Prat 269)), or, more probably, a counterproof of the drawing, since the man appears in reverse in the painting. His hand is curiously bent back at the wrist. If you have chosen a Canvas Print of "Evening Landscape with Spinner" by Watteau without a frame, it shall be ready for shipment within 48 hours. London, Courtauld Institute Galleries. Le Coat, "Watteau et l'imaginaire social" (1987), 183. Because Les Divertissements champêtres was not engraved for Jean de Jullienne’s Oeuvre gravé, its title has varied considerably. 1). It was outrightly rejected by Cailleux and other critics.   A gauche, sur un fond de grands arbres au travers desquels on aperçoit une femme sur une balançoire, sont deux autres groupes: un berger tenant une houlette et embrassant une jeune fille vers laquelle s’avance un petit enfant; un homme, vu de dos, et étendu sur une draperie près d’une femme qui le regarde. Watteau, Les Divertissements champêtres. His sale, Paris, October 30, 1809, lot 37: “Wateau (Antoine) . This was the period of the birth of his masterpieces: the “Conversations,” the “Divertissements champêtres,” the “Fêtes galantes.” There he rests it on his companion’s skirt.  That all three of these studies were used for the one painting seems to indicate that the drawing was made specifically for Les Divertissements champêtres—a rare moment when we can observe the painter’s working method.Â. In short, nothing argues in favor of the attribution of Divertissement champêtre to Watteau. ; 25½ x 32 in./ £10,000-15,000”Â, London, Sotheby’s, December 8, 1993, lot 236: “Follower of Antoine Watteau / FETE GALANTE / Oil on canvas / 65 by 81.5 cm. { There evidenly has been a growing tendency to place the painting in Watteau’s very last years. 1636 1636. [Christoph Martin Vogtherr; Mary Tavener Holmes; Antoine Watteau; Jean-Honoré Fragonard; Musée Jacquemart-André,;] -- "De son invention par Antoine Watteau (1684-1721) aux brillantes fantaisies de Jean-Honoré Fragonard (1732-1806), le genre de la Fête galante va traverser tout le XVIIIe siècle. A une certaine distance de ce cavalier, deux petites filles jouent sur le gazon avec un beau chien danois qu’elles conduisent à l’aide d’un ruban. 183. Watteau fête (dans un Parc (Divertissements Champetres), c.1718/20) Tableau sur toile Poster Tableaux Reproduction (10,9 x 16,1 l) : 28 x 41 cm: Amazon.fr: Cuisine & Maison Zimmerman, Réau, and most early scholars have presumed that Les Divertissements Champêtres was an enlarged replica of the smaller painting.   A droite, un homme, vu de face, en veste et culotte violette, danse, en tenant la main d’une femme vêtue d’un beau jupon jaune. Adhémar proposed the end of 1716; Macchia and Montagni, Roland Michel, and Glorieux, suggested 1718; Posner opted for 1719-20; Börsch-Supan believed it should be dated c. 1720; and Brookner dated the painting still later, c. 1720-21. L’autre porte son plumage autour du coup et sa dentition sur la tête. Not least of all, the Chantilly painting corresponds to the Nicolas Tardieu engraving in the Jullienne Oeuvre gravé whereas Ferré’s painting has no such supporting documentation. 91 (as Watteau, The Garden Party, lent by Sir Richard Wallace). The hand drawn palms down was used for the man at the lower right of the painting. As has been noted, Les Divertissements champêtres is closely related to a painting with essentially the same composition, namely Les Champs Elisées. Vaduz, private collection. The kneeling child, seen from behind, was taken from a drawing in the British Museum (Rosenberg and Prat 333). Deux beaux Paysages de la plus belle ordonnance et de la plus belle exécution, représentant des points de vue de Forêts, l’un par son Feuillage léger et frais annonce le retour de printems et avec lui les jeux et les plaisirs champêtres; un grand nombre de figures  groupées sur différens plans, animent et enrichessent cette production. Amusements Champêtres: Une nombreuse société s’est disséminé sur les délicieux tapis de verdure qu’obragent les grands arbres d’un parc. .  Haut. . Whereas Posner praised the “warm and languorous, idyll called Les Champs Elysées,” he described Les Divertissements champêtres as “less successful” and possessing “uninspired handling and labored description of forms.” Börsch-Supan wrote, almost without reflecting, “The Champs-Elysées .      Au second plan, on remarque d’abord douze personnes réunies en un seul groupe: ce sont les deux musiciens dont l’un joue de la vielle, et l’autre de la clarinette; quelques paysans; de jeunes élégantes du genre des premières, avec leurs cavaliers, et enfin les deux danseurs dont nous avons parlé. Thenceforth he lived in seclusion and solitude. The major source for the figures in this work was Watteau’s Divertissements champêtres, now in the Wallace Collection. Yet it then seemingly disappeared and it was apparently was unknown to Edmond de Goncourt and his contemporaries. Paris, January 30, 1845, lot 5: “WATTEAU (ANTOINE) . Fête Galante in a Wooded Landscape with the Sculpture of a Seated Nude Woman. Macchia and Montagni, L’opera completa di Watteau (1968), cat. Print this Entry .  Deux Tableaux, l’un sujet de retour de chasse à l’entrée d’un bois . Anonymous artist, Divertissement champêtre.  Â, Paris, collection of Horsin Déon; sold to the duc de Morny for 60,000 francs.                   Â. Paris, collection of Charles Auguste Louis Joseph, duc de Morny (1811-1865; statesman). The woman in the middle, holding roses to her bodice, was studied on a sheet in the British Museum (Rosenberg and Prat 528). .  l’autre offre la vue d’un parc, orné de différens grouppes d’hommes, de femmes & d’enfans, les uns sont en repos, d’autres s’occupent avec des fleurs, tandis que plusieurs amusent à danser. Fete in a Park (Divertissements Champetres), c.1718/20 - Giclée Canvas Print Jean Antoine Watteau (1684-1721) Location: The Wallace Collection London United Kingdom Original Size: 127.2 x 191.7 cm Watteau, Les Divertissements champêtres (detail). It remained hidden until it was discovered, supposedly in Spain, and Ferré brought it to public attention in 1972. This reversal allows the couple’s heads to incline toward each other. Mais sur un point au moins les figurants maussades ont été unanimes : le moindre effort sera le bon. Spain, private collection, prior to 1970. Le costume de nos deux belles est à la fois riche et gracieux; leurs robes sont de soie; et l’une d’elles porte encore par dessus une sorte de peignoir sans manches, ou pelisse longue également en soie. . La réception des sculptures peintes et dépeintes en France au 18e siècle 89 1717–18). . . . Watteau left his rich patron out of a desire for freedom, although he remained his friend. Watteau, Two Studies (detail), red chalk. Watteau, Study of a Standing Man, red, black, and white chalk, 28.2 x 17.9 cm. Seerveld, "Telltale Statues” (1980-81), 172-74. Gétreau, "Watteau et la musique" (1987), 243-45. Paris, January 30, 1845, lot 5: “WATTEAU (ANTOINE) . . éditée en 1799 par Pierre Siméon Caron. Watteau, Two Studies of Seated Women (detail), red chalk and graphite. Son manteau de velours violet entoure gracieusement sa taille et son large pourpoint; il porte une toque de velours bleu, et sa main droite vient avec grâce se poser sur sa hanche. function myFunction() They are executed carefully and with considerable detail, showing their close dependence on his drawings, whereas the corresponding figures in Les Champs Elisées are rendered sketchily, second-hand reflections of Watteau’s original studies. One of three such studies on a single page (Rosenberg and Prat 507) was used for the man seated on the grass, to the left of the group. At the left side of the background group, a couple walks into the composition. The child with a cap in Divertissement champêtre may be a variation of one in Watteau’s Champs Élysées. Watteau, Studies of Three Seated Women (detail), red and black chalk, graphite. Desparmet Fitz-Gerald, Xavier. For copies of Les Divertissements champêtres CLICK HERE. Rosenberg and Prat, Watteau, Catalogue raisonné des dessins (1996), cat. Watteau travaille longuement la technique du paysage, qu'il arrive à traiter pour ... à Cythère (1718, Berlin, Charlottenburg), la Perspective du M. F. A. de Boston, les Champs-Élysées, les Divertissements champêtres, les Charmes de la vie et le Rendez-vous de chasse de la Wallace Coll. 2 Jean Antoine Watteau, Divertissements Champêtres, v. 1718, Londres, Wallace Collection. . .  L’autre représente, dans l’intérieur d’un parc, près de quarante figures, hommes, femmes & enfans, les uns sont en repos , d’autres s’occupent avec des fleurs, tandis que plusieurs dansent. Chez chacun d’eux la mollesse est de nature différente. { Whittingham, “Controversial Treatment” (2011). }, Fête Galante in a Wooded Landscape with the Sculpture of a Seated Nude Woman, Paris, collection of Racine du Jonquoy (maître d’hôtel de Charles, duc de Berry, trésorier des ponts et chaussés, receveur général des finances pour la généralité d’Alençon ). 3 and passim. Antoine Watteau, Divertissements champêtres, vers 1719, huile sur toile, 127,6 X 193 cm LEXIQUE vedute (italien) : vues (à Venise, de la lagune) style rococo: style décoratif étant laboutissement du style baroque. Duffy and Hedley The Wallace Collection Pictures (2004), 470-71. François Boucher after Watteau, Study of a Young Girl, engraving, Figures de différents caractères, plate 85. AMUSEMENTS CHAMPÊTRES Amusements champêtres (copies) AMUSEMENTS DE CYTHÈRE Amusements de Cythère (copies) ARLEQUIN, PIERROT ET SCAPIN Arlequin, Pierrot et Scapin (copies) ASSEMBLÉE DANS UN PARC: ASSEMBLÉE GALANTE Assemblée galante (copies) ASSEMBLÉE PRÈS D’UNE FONTAINE DE NEPTUNE: ASSIS, AUPRÈS DE TOY Assis, auprès de toy (copies) Posner, Lady at Her Toilette (1973), 79-80.      Sur le premier plan, un jeune seigneur se tient debout devant le piédestal d’une statue de marbre, qui représente une baigneuse. On peut assurer qu’il n’y a rien de plus beau ni de plus capital de ce Maître. Many of the figures in the background can similarly be traced to Watteau’s drawings. Such internal evidence points to the priority of Les Divertissements champêtres. His sale, Paris, November 26,1787, lot 59: “ANTOINE WATTEAU . Divertissement champêtre. Paris, with Joseph Guillaume Godefroy Colomb Emler. L’Assemblée galante (copy 7) , Les Champs Élisées (copy 1) Déon, Horsin . Fête in the Garden of St. . As Rosenberg noted in 1984, its attribution to Watteau “has hardly been followed.” It is not mentioned, for example, by Roland Michel, Posner, Temperini, or Glorieux. Print this Entry P53. Le siècle de Lumières France et Angleterre au XVIII siècle The children at the left sides of the composition are totally different, as are the statues at the right and some of the small figures in the background. Manchester, Art Treasures, 1857, cat. 6. Complicating matters still further, the 4th marquess of Hertford bought both the small and the large versions of the composition, and the two are now in the Wallace Collection. Thoré-Bürger, “Exposition de tableaux” (1860), 269. Ces ouvrages capitaux, et du plus agréable détail, sont de cette touche spirituelle qui a toujours distingué leur auteur. En dépit des connotations pastorales ou rustiques sous-entendues par l’expression de « fête champêtre », cette forme de divertissement particulièrement populaire sous la forme de garden-partys à la cour de Versailles, où les parties du parc destinées à accueillir ces festivités étaient aménagées avec des folies, pavillons et … Since the early eighteenth century the two paintings have passed together from one collector to another as acknowledged pendants. Dans des décors champêtres à la végétation luxuriante, Watteau met en scène le sentiment amoureux : danseurs, belles dames ou bergers s'adonnent à des divertissements ou à des confidences. sans bordure.”, Paris, collection of Baron van Balle. Several studies of hands have been associated with these foreground figures. Corpus galant jusqu’à la Révolution française 1610 1610 (Ano). Ils représentent des points de vue de forêts, et nombre de personnages dans le costume du tems. Although they were painted rapidly and with less detail than their counterparts in the foreground, nonetheless, their specificity is remarkable. London, Wallace Collection, Catalogue (1920),  cat. 71 po. Watteau (and Pater), Studies of a Recumbent Man and a Man’s Head (detail), red chalk, red and gray-green wash. Munich, Staatliche Graphische Sammlung. London, Bethnal Green, Paintings, Porcelain, Bronzes (1872), cat. Hauteur 4 pieds, largeur 6 pieds. Vidal, Watteau’s Painted Conversations (1992), 111-13. London, Wallace Collection. In an encompassing manner, Vogtherr and Wile listed the painting as c. 1719-21. / £10,000-15,000”. Desenfans, Noel Joseph. Bayonne, Musée Bonnat. On peut assurer qu’il n’existe rien de plus beau ni de plus capital de ce Maître; la finesse du dessin, la beauté inimitable du coloris sont au-dessus des éloges. Devère, M. Assis, auprès de toy (copy 1) Watteau, Study of a Seated Woman, graphite and red chalk, 15.5 x 9.4 cm. « Tels qu’ils se présentent, baignant dans des fourrés, ces trois troncs humains ne sont liés par aucune complicité. Fete in a Park (Divertissements Champetres), c.1718/20 Jean Antoine Watteau (1684-1721) Location: The Wallace Collection London United Kingdom Original Size: 127.2 x 191.7 cm Watteau, Les Champs Elisées, oil on walnut panel, 31.4 x 40.6 cm. Sur toile haut de 116, large de 195 c.” Sold for 2,400 francs to Bon-Thomas Henry according to an annotated copy of the sale catalogue in the Rijksbureau voor Kunsthistorische Dokumentatie. Washington, Paris, Berlin, Watteau 1684-1721, under cat. . Ingamells, Wallace Collection, French (1989), 358--60. . 4 pieds larg. Small details such as the urn atop the pillar also caution against Watteau’s authorship. The recumbent man has been partnered with a seated woman, but it is an awkward juxtaposition, for as a result the man seems to be pressing or staring into his partner’s shoulder. The pasticheur has also appropriated the figure of a child playing with a spaniel from another of Watteau’s paintings—either from Le Concert in Berlin or the closely related Les Charmes de la vie in the Wallace Collection. La Chute d'eau, Scène galante. and the large composition Country Amusements . De beaux cheveux d’un blond cendré sont relevés sur le sommet de leurs têtes sans autre ornement. Watteau, Le Rendez-vous de chasse, oil on canvas, 124.5 x 189 cm. T.” Sold for 1,250 francs to Charles Simon for cardinal  Joseph Fesch. They were briefly separated when they were in the collection of the duc de Morny.    Sold for 1000 francs.Â. It should be noted that several listings of the provenance of Les Divertissements champêteres, including the Wallace Collection’s various compilations, err in the manner that they cite the 1852 and 1865 sales. Watteau, Studies of Three Hands (detail), red and black chalk, graphite. The history of Les Divertissements champêtres is closely bound to Le Rendez-vous de chasse. Finally, at the far right, the standing man with his cape flung over his shoulder was taken from a drawing in another Swiss private collection (Rosenberg and Prat 447). Dans un parc, à l’ombre des arbres et au son de la vielle, deux amants en costumes simples et galants se livrent au plaisir de la danse, tandis que d’autres causent intimement à l’écart.” Sold for 285 francs. In contrast, the comparable figures in Les Champs Élisées, the smaller version of this composition, are just blurs of paint and forcefully establish the priority of Les Divertissements champêtres. Montevideo, sale, December 10-11, 1947, lot 93. La finesse du dessin, la beauté inimitable du coloris sont au-dessus des éloges.—Hauteur, 4 pieds; largeur, 6. When Le Rendez-vous de chasse was engraved c. 1731 for the Jullienne Oeuvre grave, the caption stated, ”Ce tableau est dans le Cabinet de Mr Racine du Jonquoy,” and it is reasonable to assume that he was also the owner of the pendant, Les Divertissements champêtres. Of the two, Les Champs Elisées is much smaller, approximately one-fourth the size of Les Divertissements champêtres. . Paris, collection of Alexandre Louis Roëttiers de Montaleau(?). She also noted that the pairing of these two instruments is not a normal combination. Lausanne, private collection. Also to be underscored are the observations made above in relation to the figures in the background. Edwards, “Watteau and the Dance” (1987), 222-23 n. 25. Watteau, Two Studies of Women (detail), red chalk and graphite. London, Wallace Collection. Dans le tableau de M. Maison, on voit, au fond à droite, un troupeau de moutons et un clocher, remplacés ici par le petit groupe de personages. that developed from it.“ Likewise, Whittingham wrote that Watteau painted Les Divertissements champêtres “mechanically,” and described it as “an enlarged version of the much more pleasing ‘Les Champrs Elisées.’”. 1802, lot 172; “Watteau (Antoine) . Cailleux, “A Strange Monument” (1975), 246-47. .  l’un représente un repos de chasse à l’entrée d’un bois . The evidence is now clearer than ever that the painting is not by Watteau; his true identity awaits to be discovered. Deux Tableaux: l’un représente un repos de chasse à l’entrée d’un bois . 391. . Farther to the right, a woman seated on the ground corresponds to one in a drawing in the British Museum (Rosenberg and Prat 587). Watteau, Two Studies of a Woman Seated on the Ground (detail), red, black, and white chalk. Le joueur de cornemeuse est assis contre un piédestal, surmonté d’un vase; près de lui, debout, un joueur de musette, coiffé de rouge; à leurs pieds, groupe de deux enfants qui jouent avec un petit chien. The remaining woman in this group was taken from a drawing in a Parisian private collection (Rosenberg and Prat 468).Â. Spielmann, The Wallace Collection (1900), 59. The standing child was taken from a lost drawing which was recorded as plate 85 of the Figures de différents caractères. Paris, with Jean-Baptiste Pierre Lebrun. Watteau, Four Studies of a Reclining Man (detail), red chalk. Deux Tableaux offrant des compositions capitals de ce grand coloriste de notre Ecole. Ils ont été vendus en vente publique 10,000 liv. Farce joyeuse et récréative du galant qui a fait le coup, à quatre personnages. Watteau, Study of a Child Seen from Behind, red chalk, 13.3 x 10 cm. If, however, you have decided to take a framed art print, then the process of printing and framing will take around 6 or 7 days. There is consensus that Les Divertissements champêtres was executed late in the artist’s career, but an exact date remains moot. . A surprisingly large number of extant studies were used for the principal figures in the foreground of Les Divertissements champêtres. At a London sale of his collection in 1848 they were included as separate but consecutive lots. XVII. Fête in a Park. .  L’autre représente, dans l’intérieur d’un parc, près de quarante figures; hommes, femmes & enfans, les uns sont en repos , d’autres s’occupent avec des fleurs, tandis que plusieurs dansent. Divertissement champêtre. Haut. Watteau, Les Divertissements champêtres, oil on canvas, 127.2 x 191.7 cm. Rome, collection of Cardinal Fesch, 1841 catalogue of his collection, cat.      T.H. From the Collection of Cardinal Fesch. L’Accordée de village. The pasticheur borrowed all the figures seen at the right side of that celebrated painting, not those in the foreground but, rather, those in the midground. London, British Museum. At the same time, he reversed the directions of the other figures—the recumbent man in the foreground, the overly amorous couple behind, and the man pushing the woman on the swing. L’un est gravé sous le titre des Amusemens champêtres, l’autre sur celui du Retour de chasse. London, Wallace Collection. Edwards, “Watteau and the Dance" (1987), 222-23. Both children in the left foreground of the painting can also be traced to Watteau’s drawings. C’est le centre de la composition. Dans un parc, à l’ombre des arbres et au son de la vielle, deux amants en costumes simples et galants se livrent au plaisir de la danse, tandis que d’autres causent intimement à l’écart.” His sale, Paris, April 11, 1791, lot 196: “ANTOINE WATTEAU . London, Sotheby’s, April 17, 1991, lot 53: “Follower of Antoine Watteau/ FETE GALANTE/ oil on canvas/ 65 by 81.5 cm. Roland Michel, Watteau (1984), 89, 160, 198, 204, 210, 221, 229-30, 270-71. Le charme du lieu et les joyeux accords d’une musique champêtre semblent convier les plus jeunes à la danse; cependant, jusqu’ à présent, un seul couple a cédé à cet attrait et foule l’herbe en cadence: presque tous donnent la préférence à la promenade ou à la conversation. 27 (Watteau, Fête Champêtre, lent by the Marquis of Hertford). Some of the differences between the two versions are telling in other ways, for they reveal the hand of a pasticheur. Wintermute, Watteau and His World (1999), 58-59. London, Wallace Collection, Catalogue of the Oil Paintings (1904), cat. Dinelli-Graziani, “Le cardinal Fesch, amateur” (2007), 42-43. . The recent cleaning of this picture by Luigi Grassi, as shown in our illustration above, has removed much of the overpainting and lets us see more clearly the hand of the painter.