Whittingham, “Controversial Treatment” (2011). . Canvas 6 ft. 3 by 4 ft. 3” Bought in. There he rests it on his companion’s skirt.  That all three of these studies were used for the one painting seems to indicate that the drawing was made specifically for Les Divertissements champêtres—a rare moment when we can observe the painter’s working method.Â. 183. Anonymous artist, Divertissement champêtre. .  l’un représente un repos de chasse à l’entrée d’un bois . Farce joyeuse et récréative du galant qui a fait le coup, à quatre personnages. Gétreau, “Watteau et la musique” (1987), 243-44. . If you have chosen a Canvas Print of "Evening Landscape with Spinner" by Watteau without a frame, it shall be ready for shipment within 48 hours. The woman in the middle, holding roses to her bodice, was studied on a sheet in the British Museum (Rosenberg and Prat 528). Vaduz, private collection. L’un est gravé sous le titre des Amusemens champêtres, l’autre sur celui du Retour de chasse. La réception des sculptures peintes et dépeintes en France au 18e siècle 89 1717–18). The expression on his face and his awkward contrapposto pose warn us against attaching Watteau’s name to the painting. Comment … A surprisingly large number of extant studies were used for the principal figures in the foreground of Les Divertissements champêtres. 1636 1636. Watteau, Les Divertissements champêtres, oil on canvas, 127.2 x 191.7 cm. Grasselli, Drawings of Watteau (1987), 356-59.   A gauche, sur un fond de grands arbres au travers desquels on aperçoit une femme sur une balançoire, sont deux autres groupes: un berger tenant une houlette et embrassant une jeune fille vers laquelle s’avance un petit enfant; un homme, vu de dos, et étendu sur une draperie près d’une femme qui le regarde. London, Wallace Collection.    Les arbres sont vivement peints en décoration, le ciel léger avec des nuages argentés; partou/t une belle pâte, une touche spirituelle et une couleur pleine de variété.” Fête in the Garden of St. window.print(); His sale and others, Paris, July 29. The recent cleaning of this picture by Luigi Grassi, as shown in our illustration above, has removed much of the overpainting and lets us see more clearly the hand of the painter. Although partially hidden by tree trunks, enough of the woman can be seen to determine that she is traceable to a drawing in the Musée Cognacq-Jay (Rosenberg and Prat 446). In 1852 de Morny put Le Rendez vous de chasse up again at auction, where it still went unsold. . The Rest, c.1709 Oil Painting Reproduction Jean Antoine Watteau (1684-1721) Location: Thyssen-Bornemisza Museum Madrid Spain Original Size: 32 x 42.5 cm The man reclining on the ground at the right, his cape trailing behind him, derives from a sheet of four such studies in a Swiss private collection (Rosenberg and Prat 268). function myFunction() Also the spectral figures and landscape in the right background of Divertissement champêtre may have been inspired by the Wallace Collection painting. London, Wallace Collection. Amusements Champêtres: Une nombreuse société s’est disséminé sur les délicieux tapis de verdure qu’obragent les grands arbres d’un parc. Cohen, Art, Dance, and the Body (2000), 242-47. Mais sur un point au moins les figurants maussades ont été unanimes : le moindre effort sera le bon. Paris, private collection. Antoine Watteau, Le Plaisir Pastoral, Chantilly, Musée Condé. From the Collection of Cardinal Fesch. Brookner described the painting as an “essentially small composition blown up to excessive scale.” As Roland Michel wrote about these and other such pairs of paintings: “if they can be dated, the smaller was the first to be executed.” As Grasselli stated, “scholars agree that Les Champs-Elysées, the smaller version, was made before the much larger Divertissements champêtres.” Critics have been unusually positive in praising the fresh brushwork and quality of Les Champs Elisées, and damning the uninspired quality of the larger repetition. The intriguing question, of course, is which version was executed first. . Watteau, Study of a Woman Seated on the Ground, red and white chalk, 14.6 x 20 cm. T.” The pendants sold for 4,800 livres. The seated figure was used by Watteau in two pictures, Les Champs Elysées and Divertissements champêtres (M. Roland-Michel, Watteau. window.print(); Fete in a Park (Divertissements Champetres), c.1718/20 Jean Antoine Watteau (1684-1721) Location: The Wallace Collection London United Kingdom Original Size: 127.2 x 191.7 cm Montevideo, sale, December 10-11, 1947, lot 93. 1827. Larg. Dans des décors champêtres à la végétation luxuriante, Watteau met en scène le sentiment amoureux : danseurs, belles dames ou bergers s’adonnent à des divertissements ou à des confidences. Watteau left his rich patron out of a desire for freedom, although he remained his friend.   A droite, un homme, vu de face, en veste et culotte violette, danse, en tenant la main d’une femme vêtue d’un beau jupon jaune. Deux beaux Paysages de la plus belle ordonnance et de la plus belle exécution, représentant des points de vue de Forêts, l’un par son Feuillage léger et frais annonce le retour de printems et avec lui les jeux et les plaisirs champêtres; un grand nombre de figures  groupées sur différens plans, animent et enrichessent cette production. Thenceforth he lived in seclusion and solitude. Parmi les nombreux divertissements champêtres volontiers représentés par les peintres de fêtes galantes du début du XVIIIe siècle en France - à la tête desquels se situent Nicolas Lancret et Jean-Baptiste Pater, tous deux marchant dans le sillon d'Antoine Watteau - le jeu de … Les Divertissements champêtres. Dans un parc, à l’ombre des arbres et au son de la vielle, deux amants en costumes simples et galants se livrent au plaisir de la danse, tandis que d’autres causent intimement à l’écart.” Desparmet Fitz-Gerald, Xavier. De Watteau à Fragonard : les fêtes galantes. Deux Tableaux: l’un représente un repos de chasse à l’entrée d’un bois . Le Coat, "Watteau et l'imaginaire social" (1987), 183. London, Royal Academy, Old Masters (1889) cat. Presque à ses pieds, un jeune cavalier, dont le costume parfaitement analogue au sien n’en diffère que par la couleur, est étendu sur l’herbe auprès d’une jolie personne qui, assise et légèrement penchée vers lui, l’écoule avec un certain embarras que trahit son regard baissé, autant que le mouvement de l’éventail qu’elle fait jouer dans ses mains. AMUSEMENTS CHAMPÊTRES Amusements champêtres (copies) AMUSEMENTS DE CYTHÈRE Amusements de Cythère (copies) ARLEQUIN, PIERROT ET SCAPIN Arlequin, Pierrot et Scapin (copies) ASSEMBLÉE DANS UN PARC: ASSEMBLÉE GALANTE Assemblée galante (copies) ASSEMBLÉE PRÈS D’UNE FONTAINE DE NEPTUNE: ASSIS, AUPRÈS DE TOY Assis, auprès de toy (copies) The dancing couple is essentially the same in both versions, save that the pasticheur has changed the color of the shepherd’s costume. His sale, Paris, April 11, 1791, lot 196: “ANTOINE WATTEAU . The picture is now lost but is known through an engraving by Bernard Baron (Watteau, exhib.    Cette charmante composition, analogue au tableau de M. le marquis Maison, en diffère cependant par le nombre de personages et les accessoires. Paris, collection of (Joseph Hyacinthe Francois de Paule de Rigaud, comte de Vaudreuil (1740-1817). Vers l'âge de dix ans, il fut mis en apprentissage chez J.- « Tels qu’ils se présentent, baignant dans des fourrés, ces trois troncs humains ne sont liés par aucune complicité. . . Edwards, “Watteau and the Dance" (1987), 222-23. Zimmerman, Réau, and most early scholars have presumed that Les Divertissements Champêtres was an enlarged replica of the smaller painting. Divertissement champêtre. That is an untenable position, especially because this picture is so markedly inferior to the Chantilly version. Posner, Lady at Her Toilette (1973), 79-80. Sa voisine montre un début de bonne volonté. London, Wallace Collection. Ici des cavaliers content fleurettes à des dames assises sur l’herbe, plus loin une Musette et un Haut-Bois règle la cadence; à droite des enfans harcellent un chien, et jusques dans l’extrême lointain on distingue des personnages . Adhémar proposed the end of 1716; Macchia and Montagni, Roland Michel, and Glorieux, suggested 1718; Posner opted for 1719-20; Börsch-Supan believed it should be dated c. 1720; and Brookner dated the painting still later, c. 1720-21. 402 (Antoine Watteau, Picnic Party, lent by Sir Richard Wallace). The evidence is now clearer than ever that the painting is not by Watteau; his true identity awaits to be discovered. Farther to the right, a woman seated on the ground corresponds to one in a drawing in the British Museum (Rosenberg and Prat 587). 6. Thus, the pendant  paintings were reunited. Wintermute, Watteau and His World (1999), 58-59. London, British Museum. The vielle player at the center of Divertissement champêtre reveals everything. XVII. Fête galante mit Musikierenden an einer Dionysosbüste. Ici, nous avons de plus, le musicien debout, les trois enfants et la femme en robe jaune, à l’extrémité de gauche; c’est justement la figure qui accuse le mieux le style, la couleur et l’exécution de Watteau. Lausanne, private collection. Dans des décors champêtres à la végétation luxuriante, Watteau met en scène le sentiment amoureux : danseurs, belles dames ou bergers s'adonnent à des divertissements ou à des confidences. . A travers de grands arbres, on découvre dans la campagne une belle fabrique qui par son voisinage, parait être dépendante du parc . At the same time, he reversed the directions of the other figures—the recumbent man in the foreground, the overly amorous couple behind, and the man pushing the woman on the swing. They differ slightly in measurements (Les Divertissements champêtres is larger by only a few centimeters in each direction) and, despite some current demurals, they have always been considered to be pendants. General wisdom maintains that a small painting precedes a large version. Börsch-Supan, Antoine Watteau (2000), 95-98. Seerveld, "Telltale Statues” (1980-81), 172-74. Watteau, Study of a Child Seen from Behind, red chalk, 13.3 x 10 cm. . T. Ils viennent de la vente de M.***, lundi26 novembre 1787, no 59: vendus 4800 liv. Paris, Hôtel des ventes, December 10-11, 1847, lot 93: “WATTEAU .      Sur le premier plan, un jeune seigneur se tient debout devant le piédestal d’une statue de marbre, qui représente une baigneuse. Watteau, Les Divertissements champêtres. Racine du Jonquoy’s ownership of Les Divertissements champêtres is only by implication: when the pendant painting, Le Rendez-vous de chasse, was engraved in 1731 for the Oeuvre gravé, it bore the legend ”Ce Tableau est dans le Cabinet de Mr Racine du Jonquoy.”. Dans le tableau de M. Maison, on voit, au fond à droite, un troupeau de moutons et un clocher, remplacés ici par le petit groupe de personages. Roland Michel, Watteau (1984), 89, 160, 198, 204, 210, 221, 229-30, 270-71. In the twentieth century it was not cited by Dacier, Vuaflart, and Hérold, nor by Réau or Adhémar, nor by Macchia and Montagni. Watteau fête (dans un Parc (Divertissements Champetres), c.1718/20) Tableau sur toile Poster Tableaux Reproduction (10,9 x 16,1 l) : 28 x 41 cm: Amazon.fr: Cuisine & Maison But after they found no buyer, de Morny sold Les Divertissements champêtres separately to the marquess of Hertford. One of three such studies on a single page (Rosenberg and Prat 507) was used for the man seated on the grass, to the left of the group. Paris, with Jean-Baptiste Pierre Lebrun. Six of the seven adults in the foreground of Les Divertissements champêtres have counterparts in Les Champs Elisées. Only the figure at the left of this group is different: the figure is female in Les Divertissements champêtres, male in Les Champs Elisées. The pasticheur has also appropriated the figure of a child playing with a spaniel from another of Watteau’s paintings—either from Le Concert in Berlin or the closely related Les Charmes de la vie in the Wallace Collection. Engraved. Une fête champêtre était une forme de divertissement populaire au XVIIIe siècle . L’autre porte son plumage autour du coup et sa dentition sur la tête. fig. The child with a cap in Divertissement champêtre may be a variation of one in Watteau’s Champs Élysées. It was at that time, when Watteau created his masterpieces "Conversations", "Divertissements champêtres" and "Fêtes galantes". ; 25 ¾ by 32 in. Private collection. Watteau, Study of a Standing Man, red, black, and white chalk, 28.2 x 17.9 cm. Bayonne, Musée Bonnat. . His sale, Paris, November 26,1787, lot 59: “ANTOINE WATTEAU . Dans un parc, à l’ombre des arbres et au son de la vielle, deux amants en costumes simples et galants se livrent au plaisir de la danse, tandis que d’autres causent intimement à l’écart.” Sold for 285 francs. For copies of Les Divertissements champêtres CLICK HERE. 27 (Watteau, Fête Champêtre, lent by the Marquis of Hertford). Paris, January 30, 1845, lot 5: “WATTEAU (ANTOINE) . 1). Many of the figures in the background can similarly be traced to Watteau’s drawings. London, British Museum. T.” Sold for 1,250 francs to Charles Simon for cardinal  Joseph Fesch. The recumbent man has been partnered with a seated woman, but it is an awkward juxtaposition, for as a result the man seems to be pressing or staring into his partner’s shoulder. Whereas Posner praised the “warm and languorous, idyll called Les Champs Elysées,” he described Les Divertissements champêtres as “less successful” and possessing “uninspired handling and labored description of forms.” Börsch-Supan wrote, almost without reflecting, “The Champs-Elysées . Antoine Watteau, Les Charmes de la vie (detail), London, Wallace Collection. London, British Museum. Divertissement champêtre. ; 25½ x 32 in./ £10,000-15,000”Â, London, Sotheby’s, December 8, 1993, lot 236: “Follower of Antoine Watteau / FETE GALANTE / Oil on canvas / 65 by 81.5 cm. Danse au milieu d’un parc.  Â, Paris, collection of Horsin Déon; sold to the duc de Morny for 60,000 francs.                   Â. Paris, collection of Charles Auguste Louis Joseph, duc de Morny (1811-1865; statesman). Dans le fond, on aperçoit un groupe de cinq petites figures sous des arbres. Son manteau de velours violet entoure gracieusement sa taille et son large pourpoint; il porte une toque de velours bleu, et sa main droite vient avec grâce se poser sur sa hanche. Devère, M. Assis, auprès de toy (copy 1) Her conclusion was that the painting was not by Watteau. (?) Haut. Paris, January 30, 1845, lot 5: “WATTEAU (ANTOINE) . London, Wallace Collection. At recent appearances at auction its attribution was sensibly downgraded to “a follower of Watteau.”. Such garden adornments do not figure prominently in Watteau’s art (with the notable exception of the Fêtes vénitiennes) but they do appear in the work of his followers such as Lancret and Bonaventure de Bar. London, Sotheby’s, April 17, 1991, lot 53: “Follower of Antoine Watteau/ FETE GALANTE/ oil on canvas/ 65 by 81.5 cm. As has been noted, Les Divertissements champêtres is closely related to a painting with essentially the same composition, namely Les Champs Elisées. It was outrightly rejected by Cailleux and other critics. At a London sale of his collection in 1848 they were included as separate but consecutive lots. Finally, at the far right, the standing man with his cape flung over his shoulder was taken from a drawing in another Swiss private collection (Rosenberg and Prat 447). Spain, private collection, prior to 1970. . They were briefly separated when they were in the collection of the duc de Morny. In 1975 the two large oils at the Wallace, “Divertissements champêtres” … . Ils représentent des points de vue de forêts, et nombre de personnages dans le costume du tems. Le Concert. 4 pieds larg. { Spielmann, The Wallace Collection (1900), 59. Hauteur 4 pieds, largeur 6 pieds. Ces deux capitales compositions réunissent la finesse du dessin & le coloris le plus sédisant qu’on puisse désirer dans les plus belles productions de ce grand Peintre, qui a fait distinguer l‘Ecole Françoise. The standing child was taken from a lost drawing which was recorded as plate 85 of the Figures de différents caractères. The major source for the figures in this work was Watteau’s Divertissements champêtres, now in the Wallace Collection. Although they were painted rapidly and with less detail than their counterparts in the foreground, nonetheless, their specificity is remarkable. 4 p. 0 p. 0 1. Fête in a Park. When Le Rendez-vous de chasse was engraved c. 1731 for the Jullienne Oeuvre grave, the caption stated, ”Ce tableau est dans le Cabinet de Mr Racine du Jonquoy,” and it is reasonable to assume that he was also the owner of the pendant, Les Divertissements champêtres. There evidenly has been a growing tendency to place the painting in Watteau’s very last years. Antoine Watteau. Mais six autres groupes animent encore l’immense étendue du bois, et, par la diversité de leurs costumes et de leurs poses, forment avec les masses de feuillage et de verdure qu’ils coupent en tous sens, le plus délicieux contraste. . De beaux cheveux d’un blond cendré sont relevés sur le sommet de leurs têtes sans autre ornement. London, Courtauld Institute Galleries. 91 (as Watteau, The Garden Party, lent by Sir Richard Wallace). . La Chute d'eau, Scène galante. When Les Champs Élisées was sold from the de Morny collection in 1848, it … Watteau left his rich patron out of a desire for freedom, although he remained his friend. Watteau, Two Studies (detail), red chalk. cat., Washington and elsewhere, 1984-5, under no. La finesse du dessin, la beauté inimitable du coloris sont au-dessus des éloges.—Hauteur, 4 pieds; largeur, 6. His hand is curiously bent back at the wrist. Dinelli-Graziani, “Le cardinal Fesch, amateur” (2007), 42-43. She also noted that the pairing of these two instruments is not a normal combination. London, Wallace Collection, Catalogue of the Oil Paintings (1904), cat. As has been noted, Les Divertissements champêtres is closely related to a painting with essentially the same composition, namely Les Champs Elisées. Watteau, Two Studies of a Woman Seated on the Ground (detail), red, black, and white chalk. Bequeathed to Lord Hertford’s illegitimate son, Richard Wallace,1st Baronet, and then by descent to Wallace’s widow, Julie Amélie Charlotte Castelnau, who donated the collection to the nation in 1897. Watteau, Le Rendez-vous de chasse, oil on canvas, 124.5 x 189 cm. London, Wallace Collection. Private collection. . 2 Jean Antoine Watteau, Divertissements Champêtres, v. 1718, Londres, Wallace Collection. [Christoph Martin Vogtherr; Mary Tavener Holmes; Antoine Watteau; Jean-Honoré Fragonard; Musée Jacquemart-André,;] -- "De son invention par Antoine Watteau (1684-1721) aux brillantes fantaisies de Jean-Honoré Fragonard (1732-1806), le genre de la Fête galante va traverser tout le XVIIIe siècle. Dans des décors champêtres à la végétation luxuriante, Watteau met en scène le sentiment amoureux : danseurs, belles dames ou bergers s'adonnent à des divertissements ou à des confidences. Four studies of hands in a private collection (Rosenberg and Prat 524) also served for this painting. 213. Les Divertissements champêtres. Watteau, Study of a Seated Woman, graphite and red chalk, 15.5 x 9.4 cm. P66, fig. Il porte des culottes courtes, un tes, un petit manteau de soie noir sur l’épaule gauche, et une fraise au cou; sa têle est coiffée d’une toque de velours rouge. On peut assurer qu’il n’y a rien de plus beau ni de plus capital de ce Maître. Antoine Watteau, Les Champs-Élysses (detail), London, Wallace Collection. London, Bethnal Green, Paintings, Porcelain, Bronzes (1872), cat. This reversal allows the couple’s heads to incline toward each other. Vidal, Watteau’s Painted Conversations (1992), 111-13. C’est le centre de la composition. Le costume de nos deux belles est à la fois riche et gracieux; leurs robes sont de soie; et l’une d’elles porte encore par dessus une sorte de peignoir sans manches, ou pelisse longue également en soie. that developed from it.“ Likewise, Whittingham wrote that Watteau painted Les Divertissements champêtres “mechanically,” and described it as “an enlarged version of the much more pleasing ‘Les Champrs Elisées.’”.